精益求精地雕刻

  走进刘茂林的木刻堂，简单干净的一间小屋，被各种木刻工具、木板和一些木刻成品所占满，一股纯天然的木香扑面而来。刘茂林就坐在一个独凳上，趴在一块木板上，正一刀一刀地雕刻着毛泽东的《沁园春·雪》，只见他一会儿用圆口刀、一会儿用斜口刀，一会儿又拿小刷子轻轻掸去上面的木屑。一举一动，出神入化。

　　刘茂林出生在木刻世家，从事木刻工作已经50年了，是刘氏匾联木刻技艺的传承人，三苏祠灾后重建的大部分的新建匾联，都是他亲手雕刻的，他雕刻的字栩栩如生，深刻体现了书法家书法的精气神。

刷土漆

　　【】从小历练  成为木刻专家

　　“从小耳濡目染，喜欢木刻。”刘茂林的祖父刘天缘就是一位木刻师父，民国时期，刘天缘就在眉山下西街开设了“天缘号”匾联木刻铺，因木刻技艺精湛，刘天缘远近闻名，被亲切地称为“眉州刘一刀”。刘茂林的父亲刘凌辉继承了祖父的衣钵，传承了木刻技艺，刘茂林从小看祖父和父亲雕刻，各种木料到了他们手上，被雕刻上字体各异的文字，就能产生神奇的美感，那时，刘茂林就喜欢上了木刻。

　　打磨、上灰、刮灰、磨砂、拓字、打刀路……刘茂林七岁就开始跟随父亲认识各种木料，学习书法知识，十五岁就能独自抄刀雕刻。为了能掌握每道工序的精髓，刘茂林常常一个人坐在一块木板前，耐心地琢磨如何用刀，不管是天寒地冻还是酷暑难耐，他都心静如止水。

　　通过几十年的历练，他已经对这一套传统木刻技艺的步骤滚瓜烂熟。现在，在眉山，说到匾联木刻，大家都知道“刘一刀”，说的也就是刘茂林。

复杂的工具

　　【】繁琐工序 耐心做好

　　“做木雕就是要胆大心细，需要百分之百的耐心。”刘茂林说，每件拿来雕刻的作品都是精品，在雕刻的时候，他唯有尽可能地原貌展现书法的精气神，才对得起大家的信任，才对得起书法家的艺术。

　　当大家看到三苏祠大门口悬挂的“三苏祠”匾联时，不禁会赞叹“这是谁写的？写得很大气。”殊不知，这种大气的背后还饱含着雕刻师的心血。

　　“就三苏祠那三个字的匾联，我连续用了三个多月的时间才完成。”刘茂林说，雕刻的工序非常复杂，每个步骤都是纯手工制作，所以非常的慢。

　　选木是雕刻的第一步，也是最基本的。所选的木料要质地好、厚重、干燥、平滑、没有接头，唯有如此，才能尽量延长匾联的寿命。选好之后采用粘结、打条、制作成所需尺寸的匾牌，通过打磨匾牌，用砂布将匾牌打磨光滑。

所雕匾联

　　接下来就是刮灰。刮灰就是在基础匾牌上刷土漆，实质就是用土漆来填补木头的毛孔，使得木头更光滑。刘茂林一般都是采用纯天然的土漆，甚至是自己亲手调制，这样不仅生态，且能增强匾牌防水、耐磨、耐高温、耐腐蚀的功能，还可以提高匾牌的光泽度和耐久性。

　　基础打好了，就要开始排字。这个步骤就是要将书法清样拓印于匾牌上，在准备就绪的匾牌上排版。多年来，为了方便拓印，刘茂林自己发明了一种拓纸，只要用手轻轻一划就能在匾牌上留下印记，方便实用。

　　“从打刀路开始，就要小心翼翼了，否则前面的所有努力都将白费。”刘茂林说，打刀路就是要用刻刀，将拓印在匾牌上的字勾勒出来，“这个过程就要原样照刻，保证字不变形、不走样。”

　　木刻最核心的一步当然就是雕刻了，刘茂林经过多年的历练，已经能很熟练地根据不同字的大小、笔画，采用圆口刀或斜口刀或平口刀，利用直刀法、斜刀法、平铲法、推冲法，雕刻出神形兼备的字样。

贴佛金作品

　　“雕刻的时候要根据每个字的下笔、收笔、重笔，该雕深的要雕深，该浅则浅。”刘茂林说，一般情况下，下笔和收笔处较浅，重笔处较深，这样才能体现出书法的精气神和艺术美感，至于深浅的程度，那更是需要不断地琢磨，不断地熟能生巧。

　　雕刻成功后，刘茂林还要对每个字的字沟进行反复打磨，用土漆或色漆对匾面进行上色，用金箔或色漆贴金填字，最后对匾面抛光打蜡，历经这些繁琐的流程，才能成大作。

　　现如今，刘茂林雕刻的成品包括了匾联挂件、摆件、座件等，经过他的雕刻，书法作品更加的精美、立体、厚重、传神。刘茂林传承了刘氏匾联木刻的精湛技艺，制作了许多精美震撼的作品，在眉山乃至全国都享有很高的赞誉。

“大江东去”牌匾：刘茂林20多年前创作，生于斯长于斯，刘茂林对家乡眉山感情深厚，家乡的大文豪苏东坡更是他的骄傲，他深深热爱着三苏文化，于是，刘茂林根据苏东坡的真迹，亲自操刀雕刻了这幅作品。

　　【】守住寂寞 传承技艺

　　随着机械化的发展，现在采用手工雕刻的人越来越少，刘茂林也逐渐感受到他手中的责任。“必须要把这项技艺传承下去。”刘茂林说，机械雕刻固然能加快速度，增加效益，但机器不是人，没有感觉，不会变通，所以雕刻的作品缺乏情感。

　　“每件书法作品都凝聚了书法家的心血，其珍贵程度不言而喻。”刘茂林说，一个好的雕刻师是要原样反映书法家字体的精气神，为了达到这种效果，雕刻师必须倾注自己对书法作品的理解和感悟，用刻刀展现字体的浓墨淡浅。

“梅兰竹菊”牌匾：作品形象选自苏东坡的梅兰竹菊图，每块作品上配有苏东坡的诗句，作品选材楠木，配色端庄、古朴。

　　如今，刘茂林不仅传承了“刘氏匾联木刻”技艺，还在此基础上发扬了贴佛金技艺。贴佛金可以说全凭手感，由于佛金薄如蝉翼，在贴的时候，需要非常小心，必须要掌握天气的干湿程度，融合匾联的潮湿程度，干了就贴不上，湿了，佛金就会随着水分渗进木料，浪费金贵的佛金。毫不夸张地说，现在眉山掌握这项贴佛金技艺的人恐怕除了刘茂林再无他人了。

　　“纯手工的技艺学起来枯燥，但必须要有人来做。”刘茂林说，技艺是一种文化，也是一种生产力，需要有传承，有发扬，现在，他也将手艺传给了儿子和徒弟，并希望有更多人来了解匾联木刻技艺。

刘茂林在香港展示拓印技艺